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青青河畔草,鬱鬱園中柳。青青河畔草,鬱鬱1園中柳。
河邊是青青的草地,園裏有茂盛的柳樹。
盈盈樓上女,皎皎當窗牖;盈盈2樓上女,皎皎3當窗牖;
樓房上有位體態美好的女子,像潔白的明月靠着窗戶。
娥娥紅粉妝,纖纖出素手。娥娥4紅粉妝,纖纖5出素手。
她姿容美好妝扮亮麗,伸出了纖細白嫩的手指。
昔為倡家女。今為蕩子婦;昔為倡家女6。今為蕩子7婦;
從前她曾經是青樓女子,如今成了在外浪遊之人的妻子。
蕩子行不歸,空床難獨守。蕩子行不歸,空床難獨守。
在外浪遊的丈夫總是不回來,她在家獨自守着空房,難以忍受寂寞。

導賞

此詩舊註以為是比喻一個有志之士,盛年不遇的意思。這是習於以比興尋繹詩意,未免失之穿鑿。如果就詩論詩,篇中明明說的是一個倡家女子,嫁給一個遊蕩的人,因夫不歸,情難獨守,當窗眺望春景,梳妝賣弄風情。此情此景,本身已夠美麗,何必再以此倡女暗指志士,比喻亦嫌不倫。頭兩句寫春景,春景惱人,最易引惹閨思;因此在三四兩句,即接寫一個美女從樓窗上出現了。五六兩句寫她伸出纖纖玉手在梳妝,這種舉動,一望而知即是賣弄風情。你想,假若她不是倡家女、蕩子婦的話,她怎麼會當窗朝着外面「紅粉妝」呢?這六句都是用的疊字,極饒風趣。最後四句,說出她是甚麼身分和她的心情,與上面的春景、當窗、粉妝等等相呼應。
全篇由寫景而寫人,由寫人而寫情,一氣呵成,有句句相生之妙。讀了這短短的十句詩,我們就似乎看到在綠草如茵的河畔,有一座楊柳茂鬱的園林,園林中有一座高樓,樓窗中坐着一個絕色的女子,正在露出纖纖白手搽粉梳妝,她面對這樣惱人的春景,不免撫今追昔,引起了「空床難獨守」的悵惘。
查閱次數:585
資料來源:
朗讀:(粵)、(普)
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註釋:《友聯活葉文選》,友聯出版社
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譯文:甘玉貞
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導賞:《友聯活葉文選》,友聯出版社(文)、(粵)、(普)

作者/出處

古詩十九首

「古詩十九首」,始見於梁‧蕭統所編的《文選》,十九首詩未題作者,非一人一時之作,多視為東漢末年無名氏文人的創作。內容大多寫夫妻朋友間的離愁別緒和仕途失意的感慨悲哀,反映了當時社會的動盪不安;其中也有人生無常的體悟,和宣揚及時行樂的消極思想。詩歌藝術上繼承了《詩經》、《楚辭》的傳統,吸取了樂府民歌的營養。《詩經》的賦、比、興表現手法,在「古詩十九首」中得到廣泛運用。清‧沈德潛曰:「古詩十九首,不必一人之辭,一時之作。大率逐臣棄妻,朋友闊絕,遊子他鄉,死生新故之感。或寓言,或顯言,或反復言;初無奇闢之思,或驚險之句,而西京古詩皆在其下,是為國風之遺。」

「古詩十九首」情意真切,書寫婉轉,語言質樸自然,代表了當時五言詩的最高成就,也影響了之後建安文人五言詩的發展,具有啟示性。因此,劉勰推崇它為「五言之冠冕」,鍾嶸稱它「驚心動魄,可謂幾乎一字千金」。

查閱次數:8674
資料來源:
邱宜文,《古詩選讀》,文津出版社

創作背景

《青青河畔草》是「古詩十九首」的第二首,描寫一位獨守空闈女子的神態和心境。「古詩十九首」的作者已不可考,後人從詩中表現的感情、所反映的生活和寫作的技巧,總結認為這些詩歌應是東漢末年(約140—190年)的作品。而且,這些作品與樂府民歌有別,應出自文人手筆。「古詩十九首」原無詩題,後世習慣上以詩的首句作為標題。

資料來源:
甘玉貞

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