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作者／出處
所欠錄音進行中，完成後補上
光緒十六年春閏二月甲子，余遊巴黎蠟人館，見所製蠟人，悉仿生人︰形體、態度、髮膚、顏色、長短、豐瘠，無不畢肖。自王公卿相，以至工藝雜流，凡有名者，往往留像於館。或立、或臥、或坐、或俯、或哭、或笑、或飲、或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟歎其技術之奇妙。光緒十六年春閏二月甲子1，余遊巴黎蠟人館2，見所製蠟人，悉仿3生人：形體、態度、髮膚、顏色、長短、豐瘠4，無不畢肖5。自王公卿相6，以至工藝雜流7，凡有名者，往往留像於館。或立、或臥、或坐、或俯、或哭、或笑、或飲、或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟歎其技術之奇妙。
光緒十六年春天閏二月的甲子日，我參觀巴黎蠟人館；看見所製的蠟人，全都摹倣活人：形狀、體格、態度、頭髮、皮膚、顏色、長短、肥瘦，沒有一處不完全相似。上自國王公卿宰相，直到藝術作家各色人等，一切有名望的，多半都保留有造像在館內。有的站着，有的睡着，有的坐着，有的伏着，有的哭着，有的笑着，有的飲酒，有的賭博；猛然看到他們，沒有不吃驚地以為都是活人的。我當即歎息那種技術的神妙。
通譯者稱︰「西人尤善油畫，允為絕技，盍馳往油畫院一觀普法交戰圖乎？」余曰︰「諾。」通譯者稱：「西人尤善油畫，允8為絕技，盍馳往油畫院一觀普法交戰圖9乎？」余曰：「諾。」
翻譯的人說：「西洋人尤其擅長油畫，真可算是絕技，何不趕到油畫院看一看普法交戰的圖畫？」我說：「好的。」
其院為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光入室。人在室中，極目四望，則見城堡、岡巒、溪澗、樹木，森然布列。兩軍人馬雜遝︰馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、然礮者、搴大旗者、挽礮車者，絡繹相屬。其院為一大圜10室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光入室。人在室中，極目11四望，則見城堡12、岡巒、溪澗、樹木，森然布13列。兩軍人馬雜遝14：馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、然15礮者、搴16大旗者、挽17礮車者，絡繹相屬18。
那畫院乃是一間圓形的大廳，用大幅掛在四圍的牆壁上，從屋頂放光進來。人在廳內，盡目力所及四面觀看，就見到城牆、堡壘、山崗、巖岫、溪澗、樹木，繁雜地羅列着。兩方的部隊都人馬眾多，騎在馬上的，伏在地下的，跑的，追的，開鎗的，燃礮的，拿大旗的，拖礮車的，繼續不斷地連接着。
每一巨彈墮地，則火光迸裂，烟焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣；而軍士之斷臂、折足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍覩。仰視天，則明月斜挂，雲霞掩映；俯視地，則綠草如茵，川原無際。幾疑身外即戰場，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也，畫也，皆幻也。每一巨彈墮19地，則火光迸裂20，烟焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬21，或赭其垣22；而軍士之斷臂、折足、血流殷地23、偃仰僵仆24者，令人目不忍覩。仰視天，則明月斜挂，雲霞掩映；俯視地，則綠草如茵25，川原無際。幾疑身外即戰場，而忘其在一室中者。迨以手捫26之，始知其為壁也，畫也，皆幻也。每逢一顆大礮彈落地，便只見火光迸裂，烟焰迷漫。那被轟擊的，便只見斷毀的牆壁，傾斜的樓宇，有的燒黑了那房屋，有的燒紅了那牆垣；至於士兵的斷臂、折腿、血流紅中帶黑染在地上、僵死了倒地仰着、伏着的，簡直使人不忍看下去。抬頭看看天吧，便只見明月斜掛高空，雲霞遮遮掩掩；低頭看看地吧，便只見碧綠的草像地氈，大川和原野無際無邊。幾乎疑心自己身體以外就是戰塲，倒忘了卻只是在一個房間裏面。直等到用手摸了摸它，纔知道那原來是壁、是畫，都是假的東西呢。
余問︰「法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？」通譯者曰︰「所以昭炯戒，激眾憤，圖報復也。」則其用意深矣！夫普法之戰，於今雖為陳跡，而其事信而有徵。然則此畫果真邪？幻邪？幻者而同於真邪？真者而託於幻邪？斯二者，蓋皆有之。余問：「法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？」通譯者曰：「所以昭炯戒27，激眾憤，圖報復也。」則其用意深矣！夫普法之戰，於今雖為陳跡，而其事信而有徵28。然則此畫果真邪29？幻邪？幻者而同於真邪？真者而託於幻邪？斯二者，蓋皆有之。
我問：「法國人生性好勝，為什甚麼自己要畫出敗仗的形狀，使人灰心喪氣到這步田地？」翻譯的人說：「這是拿來表示明顯的警戒，激起大眾的憤怒，希望報復的緣故呵。」這樣說來，那用意便很深了！普法戰爭，現在雖然已是過去了的事跡，可是那是一件確實的可以考證的大事。那麼，這畫所描寫的究竟是真況嗎？還是幻想嗎？幻想卻如同真的一樣嗎？真況卻藉幻想來表達嗎？這兩種成份，大概都有。
導賞
本文主題揭示藝術對人生影響力之強大，及西人以藝術為宣傳手段的事實。題為記遊油畫院，首段卻先敘蠟人館，看似與題無關，實乃借來烘托油畫之技術更勝；極寫蠟人，就是極寫油畫。次段借通譯者稱西人尤善油畫入題。三段正寫油畫院。末段用問答法點出油畫院設立的旨趣，並以作為全文的結束。
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資料來源：
朗讀：（粵）、（普）
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註釋、譯文：《友聯活葉文選》，友聯出版社
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導賞：《友聯活葉文選》，友聯出版社（文）、（粵）、（普）
作者／出處
薛福成
薛福成（公元一八三八──一八九四）字叔耘，一字庸盦，清朝江蘇無鍚縣人。他三十歲考取了「副貢」（科舉時代的一種功名，即秀才參加鄉試考「舉人」時錄取的副榜），在曾國藩和李鴻章的幕府裏做了多年的幕僚，曾條陳「治平六策」及「海防密議」，交主管部門議行。光緒十年（公元一八八四）任「寧紹台道」，不久升仁「湖南按察使」，以後簡派出使英、法、義、比諸國，歸國以後，升任「右副都御史」。卒年五十七歲。他治學講求經世實用，所作古文，師承桐城文派的義法，在清末的文壇上，是一位有名的作家。著有《庸盦全集》。
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資料來源：
《友聯活葉文選》，友聯出版社
創作背景
巴黎（Paris），是法國的首都，在那裏有全世界最大的博物院，名叫魯佛爾博物院（Musée du Louvre），也譯為羅浮博物館，其中有一油畫院，為展覽油畫的地方。油畫，是用油和顏料融化，繪在畫布或木板上的，為西洋畫的一種。本文乃作者出使法國時參觀該院後所記，選自《庸盫全集》。
資料來源：
《友聯活葉文選》，友聯出版社
