张若虚

导赏

《春江花月夜》题目共五个字，代表五种事物。全诗扣紧这五个字来写，但重点在于「月」，由月出写到月落。春、江、花、夜，都围绕着月作陪衬。全诗三十六句，四句一转韵，每韵构成一个小段落。
「春江」四句，描写春天的江面，潮水涨满，江和海已经分不开来，连成一片了。跟随潮水涌起来的，是一轮又圆又大的月亮。它闪烁的光华，随着波浪在江面延展，越展越阔，越阔越远，伸展到无边无际的远处。在这美丽的春夜，哪一条江流没有月亮的光华在闪耀呢？
「江流」四句，由「江」写到「花」，由「花」又回到「月」，用其他景物来衬托月光的皎洁。江水曲折地绕着遍布花草的原野流过，明月随着江水而来，把它的光辉投在花林上，使枝头的繁花像缀满了一颗颗的雪珠。月色皎洁如霜，缓缓流泻到地面上，铺满了江滩，白沙与月色交融，融成了白茫茫的一片。
「江天」四句，先写江天一色，连一粒微尘也看不见，只有一轮孤月高悬空中，显得更加明亮。诗人对着皎皎明月，不禁思索起来，提出一些疑问。谁在江边第一个看见这轮明月呢？这江月又是哪一年开始把它的光辉投向人间呢？
「人生」四句，由疑问转为感叹：人生易老，一代一代无穷无尽传接下去，但江月却年复一年没有甚么变化，好像在等待着甚么人似的，可是总等不到。长江不停地送走滔滔的流水，却不见它把所期待的人带回来。
诗人由月的孤单（「孤月轮」）联想到月的期待（「待何人」），再由月的期待联想到人的期待。「白云」四句，写出分隔两地的人的离愁别绪。白云轻轻地飘去，象征游子浪迹天涯，引出曾在渡头为他送别的人的思念。同样的月光之下，谁家的游子乘着
一叶扁舟在外飘荡呢？谁家的女子在楼头想念着那在外飘荡的人呢？
接着，诗人把笔触集中在女子的身上。「可怜」四句，写楼头的明月总是在她的眼底徘徊不去，直要照到她的妆台旁边。月光照在她的门帘上，她卷起帘子也不可以把它卷去；月光照到捣衣的砧石上，任凭她拂了又拂，它仍然不断重现。月光对人那样依恋，却又是那样的恼人，使她不能忘记在同一月光下在远方的丈夫。
「此时」四句，表现了女子的痴心与怅惘。大家虽共望明月，却听不到彼此的呼唤。她希望随着月光投入对方的怀抱，但愿望落空了。善于长途飞翔的鸿雁不能随月光飞到对方的身边，善于潜跃的鱼龙就也只能泛起一阵阵波纹，而未能游到他的跟前，楼上的女子又怎么能够和远方的丈夫相见呢？况且两地远隔，连书信也难互通。
「昨夜」四句，把梦境与实境结合在一起写。女子回想昨夜的梦境：闲潭落花，春已过半，可惜丈夫还不回来。梦境与实境，一样令人伤怀，只见江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也向西边斜落下去，想借明月来寄托相思也不可能了。
最后四句，斜月沉沉，渐渐淹没在海雾之中，月光渐渐隐去了，分离的人依然天各一方。最后诗人感叹在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘着月色归来！那落月的余辉，只能带着人间的离情别绪，散落在江边的树林里罢了。
概要地说，此诗熔诗情、画意、哲理于一炉：
（一） 清丽的画意
诗中「月」这一主体事物，在诗中共出现了十四次，是全诗的主线，通贯全篇。这一轮明月，构成了四种不同的景色。最初，月亮由海面随波浪涌起，转眼之间，它照遍了春江，照遍了芳甸、花林、汀上，江、天与地都是白茫茫的，如霜似霰，尽是月的光华。这是初月。跟着是月儿升到空中，皎皎一轮孤月，若远若近，欲语无言，使人对着它不禁引起许多奇怪的疑问和感想。再后，是西斜的月。它逐步变得暗淡，逐步隐藏在海雾的迷茫之中。最后是落月。它带着无限感情把余辉散落在所有江树之上。诗人把一夜之间月色的变化，淋漓尽致地写透了，加上种种景物的衬托，构成了一幅幅清丽的画面。
（二） 浓郁的诗情
离别相思是文学作品永恒的主题之一。有一些阅历的人，无论在情侣、夫妇、朋友、亲戚间，或短暂、或长久，多少尝过别离相思的滋味。本诗就是抒写这一主题。诗人把离情别绪放到春江花月夜的背景上，良辰美景更衬出离愁之苦。春将归去，江在流逝，花会凋零，月要西斜，夜使人更感孤独惆怅。诗中把月写得「善解人意」、「一往情深」，处处都是带上人的感情色彩。徘徊楼上的月影，妆台镜畔的清辉，珠帘内的流照，砧石上的幽光，都是人与月互相渗透，彼此交融，以至「愿逐月华流照君」、「不知乘月几人归」，很明显「月」是离人感情的依托，景与情已浑然成为一体了。
（三） 深邃的哲理
向来很多诗人都喜欢对着月儿，思考人生的问题。月儿是历久常新的光景，而人事却不断变幻，这一客观事实，引起一代代诗人的迷惘与感慨。「人生代代无穷已，江月年年祗相似。不知江月待何人，但见长江送流水」这些诗句，表现了诗人对时间的永恒、空间的无限、人生的短暂的深沉感叹。
这首诗属七言歌行体，「歌行」的音节、格律一般比较自由。本诗每四句转韵一次，情况如下：
第一至四句，「平」、「生」和「明」，是平声庚韵。
第五至八句，「甸」、「霰」和「见」，是去声霰韵。
第九至十二句，「尘」、「轮」和「人」，是平声真韵。
第十三至十六句，「已」、「似」和「水」，是上声纸韵。
第十七至二十句，「悠」、「愁」和「楼」，是平声尤韵。
第廿一至廿四句，「徊」、「台」和「来」，是平声灰韵。
第廿五至廿八句，「闻」、「君」和「文」，是平声文韵。
第廿九至卅二句，「花」、「家」和「斜」，是平声麻韵。
第卅三至卅六句，「雾」、「路」和「树」，是去声遇韵。
平声韵与仄声韵交替使用，使声调显得既整齐而又富于变化。
全诗语言优美自然，既有文人诗作的婉约华美的味道，又有民歌清新明朗的风格，反复咏叹，令人回味。