張若虛

導賞

《春江花月夜》題目共五個字，代表五種事物。全詩扣緊這五個字來寫，但重點在於「月」，由月出寫到月落。春、江、花、夜，都圍繞着月作陪襯。全詩三十六句，四句一轉韻，每韻構成一個小段落。
「春江」四句，描寫春天的江面，潮水漲滿，江和海已經分不開來，連成一片了。跟隨潮水湧起來的，是一輪又圓又大的月亮。它閃爍的光華，隨着波浪在江面延展，越展越闊，越闊越遠，伸展到無邊無際的遠處。在這美麗的春夜，哪一條江流沒有月亮的光華在閃耀呢？
「江流」四句，由「江」寫到「花」，由「花」又回到「月」，用其他景物來襯托月光的皎潔。江水曲折地繞着遍佈花草的原野流過，明月隨着江水而來，把它的光輝投在花林上，使枝頭的繁花像綴滿了一顆顆的雪珠。月色皎潔如霜，緩緩流瀉到地面上，鋪滿了江灘，白沙與月色交融，融成了白茫茫的一片。
「江天」四句，先寫江天一色，連一粒微塵也看不見，只有一輪孤月高懸空中，顯得更加明亮。詩人對着皎皎明月，不禁思索起來，提出一些疑問。誰在江邊第一個看見這輪明月呢？這江月又是哪一年開始把它的光輝投向人間呢？
「人生」四句，由疑問轉為感歎：人生易老，一代一代無窮無盡傳接下去，但江月卻年復一年沒有甚麼變化，好像在等待着甚麼人似的，可是總等不到。長江不停地送走滔滔的流水，卻不見它把所期待的人帶回來。
詩人由月的孤單（「孤月輪」）聯想到月的期待（「待何人」），再由月的期待聯想到人的期待。「白雲」四句，寫出分隔兩地的人的離愁別緒。白雲輕輕地飄去，象徵遊子浪跡天涯，引出曾在渡頭為他送別的人的思念。同樣的月光之下，誰家的遊子乘着
一葉扁舟在外飄蕩呢？誰家的女子在樓頭想念着那在外飄蕩的人呢？
接着，詩人把筆觸集中在女子的身上。「可憐」四句，寫樓頭的明月總是在她的眼底徘徊不去，直要照到她的妝臺旁邊。月光照在她的門簾上，她捲起簾子也不可以把它捲去；月光照到搗衣的砧石上，任憑她拂了又拂，它仍然不斷重現。月光對人那樣依戀，卻又是那樣的惱人，使她不能忘記在同一月光下在遠方的丈夫。
「此時」四句，表現了女子的痴心與悵惘。大家雖共望明月，卻聽不到彼此的呼喚。她希望隨着月光投入對方的懷抱，但願望落空了。善於長途飛翔的鴻雁不能隨月光飛到對方的身邊，善於潛躍的魚龍就也只能泛起一陣陣波紋，而未能游到他的跟前，樓上的女子又怎麼能夠和遠方的丈夫相見呢？況且兩地遠隔，連書信也難互通。
「昨夜」四句，把夢境與實境結合在一起寫。女子回想昨夜的夢境：閒潭落花，春已過半，可惜丈夫還不回來。夢境與實境，一樣令人傷懷，只見江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也向西邊斜落下去，想借明月來寄託相思也不可能了。
最後四句，斜月沉沉，漸漸淹沒在海霧之中，月光漸漸隱去了，分離的人依然天各一方。最後詩人感歎在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘着月色歸來！那落月的餘輝，只能帶着人間的離情別緒，散落在江邊的樹林裏罷了。
概要地說，此詩熔詩情、畫意、哲理於一爐：
（一） 清麗的畫意
詩中「月」這一主體事物，在詩中共出現了十四次，是全詩的主線，通貫全篇。這一輪明月，構成了四種不同的景色。最初，月亮由海面隨波浪湧起，轉眼之間，它照遍了春江，照遍了芳甸、花林、汀上，江、天與地都是白茫茫的，如霜似霰，盡是月的光華。這是初月。跟着是月兒升到空中，皎皎一輪孤月，若遠若近，欲語無言，使人對着它不禁引起許多奇怪的疑問和感想。再後，是西斜的月。它逐步變得暗淡，逐步隱藏在海霧的迷茫之中。最後是落月。它帶着無限感情把餘輝散落在所有江樹之上。詩人把一夜之間月色的變化，淋漓盡致地寫透了，加上種種景物的襯托，構成了一幅幅清麗的畫面。
（二） 濃鬱的詩情
離別相思是文學作品永恒的主題之一。有一些閱歷的人，無論在情侶、夫婦、朋友、親戚間，或短暫、或長久，多少嘗過別離相思的滋味。本詩就是抒寫這一主題。詩人把離情別緒放到春江花月夜的背景上，良辰美景更襯出離愁之苦。春將歸去，江在流逝，花會凋零，月要西斜，夜使人更感孤獨惆悵。詩中把月寫得「善解人意」、「一往情深」，處處都是帶上人的感情色彩。徘徊樓上的月影，妝臺鏡畔的清輝，珠簾內的流照，砧石上的幽光，都是人與月互相滲透，彼此交融，以至「願逐月華流照君」、「不知乘月幾人歸」，很明顯「月」是離人感情的依託，景與情已渾然成為一體了。
（三） 深邃的哲理
向來很多詩人都喜歡對着月兒，思考人生的問題。月兒是歷久常新的光景，而人事卻不斷變幻，這一客觀事實，引起一代代詩人的迷惘與感慨。「人生代代無窮已，江月年年祗相似。不知江月待何人，但見長江送流水」這些詩句，表現了詩人對時間的永恒、空間的無限、人生的短暫的深沉感歎。
這首詩屬七言歌行體，「歌行」的音節、格律一般比較自由。本詩每四句轉韻一次，情況如下：
第一至四句，「平」、「生」和「明」，是平聲庚韻。
第五至八句，「甸」、「霰」和「見」，是去聲霰韻。
第九至十二句，「塵」、「輪」和「人」，是平聲真韻。
第十三至十六句，「已」、「似」和「水」，是上聲紙韻。
第十七至二十句，「悠」、「愁」和「樓」，是平聲尤韻。
第廿一至廿四句，「徊」、「台」和「來」，是平聲灰韻。
第廿五至廿八句，「聞」、「君」和「文」，是平聲文韻。
第廿九至卅二句，「花」、「家」和「斜」，是平聲麻韻。
第卅三至卅六句，「霧」、「路」和「樹」，是去聲遇韻。
平聲韻與仄聲韻交替使用，使聲調顯得既整齊而又富於變化。
全詩語言優美自然，既有文人詩作的婉約華美的味道，又有民歌清新明朗的風格，反覆詠歎，令人回味。