王維

Wang Wei

導賞

這是一首五言律詩，共四聯八句。首聯兩句點題，「空山新雨後，天氣晚來秋」點明了季節、時間和環境——空山之中，黃昏之時，新雨之後，漸生秋意。全詩以一個「空」字領起，為本詩定下了空靈、澄淨的基調。「空」字經常出現在王維的詩中，如《鳥鳴澗》「人閒桂花落，夜靜春山空。」，又如《鹿柴》「空山不見人，但聞人語響。」此空非虛也，實為深遠、寧靜之意。在這兩句詩中，作者以平淡自然的語言，勾畫出雨後山村的清新、寧靜，淡遠的黃昏美景。
頷聯「明月松間照，清泉石上流」，描寫山中夜景，盡顯王維「詩中有畫」的功力。前句寫的是靜景，寫天上所見，鏡頭由上而下，一輪明月，透過松林撒落斑駁的靜影，描畫出山村月夜的清幽；後句寫的是動景，由遠及近，寫地下清泉，輕輕地流淌在山溪石上，發出清脆悅耳的聲響，反襯山村月夜的寧靜。「照」與「流」，一上一下，一靜一動，月照松林是靜態，清泉流瀉是動態，動靜相襯，更能給予人空靈、靜謐之感。對於這種手法，王維運用熟練自如，於其詩中隨處可見，例如《過李楫宅》「閉門秋草色，重日無車馬，客來深巷中，犬吠寒樹下。」，詩中就是以犬吠之聲來襯托李家的荒僻寧靜。
詩的頸聯由寫景轉為寫人。「竹喧歸浣女」寫的是岸上，作者先從聽覺下筆，採用了「未見其人，先聞其聲」的寫法，在茂林修竹之間，傳來陣陣的喧聲笑語，一群洗衣姑娘結伴歸來的熱鬧場面，於此活現眼前。「蓮動下漁舟」則就視覺着墨，寫的是水中，透過蓮花蓮葉的波動，帶出了漁舟順流而下的畫面。這兩句詩寫得很有技巧，而且不露痕跡。詩人先寫「竹喧」、「蓮動」，因為浣女隱於竹林，漁舟為蓮葉所蔽，最初未見，及至聽到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發現浣女、漁舟，寫來更富真實感，亦更具詩意。至於「喧」、「動」兩字，用得極妙，既打破了「空山」的寂靜，亦突出了鄉間生活的野趣。
尾聯由寫景轉入抒情。「隨意春芳歇，王孫自可留」——儘管春天的芳草已枯萎凋謝，但秋景依然甚美，自可令王孫公子流連忘返。詩人反用了《楚辭‧招隱士》中「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」；「王孫遊兮歸來，山中兮不可以久留」等句意，於此道出了個人的心聲，反映了自已對歸隱生活的嚮往。王維沉浮宦海多年，如今閒居於輞川，不以春光消逝為慮，反以清秋佳景為喜，山中自可久留。他在《獻始興公》一詩中曾表明心跡：「寧息野樹林，寧飲澗水流，不用坐粱肉，崎嶇見王侯。」其性喜自然，厭惡官場之情，可謂溢於言表。
王維不但是詩人，也是畫家，在山水田園詩中力求畫面的自然、意境的閑遠。正如蘇軾所說：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」（《書摩詰藍田煙雨圖》），本詩正是箇中代表作，在詩人的筆下，山月、清泉、青松、竹林、蓮花、白石、浣女、漁船，構成了一幅清新靜謐、生動活潑、聲情並茂的畫面。