吴伟业

导赏

本篇是吴伟业的七言古诗，是以吴三桂、陈圆圆为中心的长篇叙事诗，也是政治讽刺诗，据吴、陈二人轶事传闻写成。诗篇立意明确，结构严谨，波澜起伏，妙用倒叙、插叙、正写、侧写等多种手法，文彩斑斓，大量用典，用典切当，非常感人。全诗七十八句，五百四十九字，可分作十段赏读。
首段「鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒燕。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见」八句，写崇祯帝归天，吴三桂为红颜而震怒发兵，破敌收复京师，终与红颜重逢。此段可分两节，「鼎湖当日弃人间」四句，开头二句先用回溯口吻追述先帝之死，吴引清兵入关收复京师；「恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜」是名句，说收复京师后，六军为先帝缟素发丧痛哭，将军却只是为一位歌妓陈圆圆而「冲冠一怒」。「红颜流落非吾恋」四句，首句重复上句结尾红颜二字，是用修辞法中的「顶针格」，令语气更联贯；改用代入吴口吻，自辩并非眷念陈，而逆贼荒淫无道定遭天谴，必定败亡，自己扫平此等如「黄巾」、「黑山」之辈的乱贼，又哭祭完崇祯帝和自己的亲人，才与红颜再见。此段起首四句铿锵音节，用「问、关、颜」平声韵，接着四句用顶针格连系，用「恋、燕、见」去声韵，表达婉转辩解之情。
次段十句，倒叙吴陈初次认识，再及陈出身。此段可分两节，「相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里空侯伎，等取将军油壁车」四句，写吴陈之结识，乃在如汉代田蚡、窦婴的皇室外戚田宏遇的家，那时表演歌舞的陈圆圆如花似玉，她是单奏箜篌的歌妓，被赠予吴，就等吴用「油壁车」来接走。「家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身合是采莲人，门前一片横塘水」六句，再追述陈之前本是姑苏人，是与唐代薛涛一样的乐妓，长得非常美，穿上绮罗后更是娇媚，小字圆圆，她曾梦到春秋吴王夫差的宫苑，被宫娥簇拥而入，吴王起来迎接；这样说来是梦见前身，她应该就是夫差宠爱的美人西施了。陈本是像西施一样是采莲人，家乡也同是水乡。此段主要是将陈与史上美人西施比拟，用半写实半梦幻之笔，传写出陈的动人身影。前四句用「家、花、车」平声韵述邂逅，声调较温馨轻快，后六句转用「里、绮、起、水」上声韵，追述前身，尤其有梦见吴王一节，声调则较上扬。
第三段八句，追述遇到吴之前，陈曾被送入宫又回到田家经过。前四句「横塘双桨去如飞，何处豪家强载归？此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣」，首句「横塘」又用顶针变格，述陈被外戚田宏遇强行用重金购入回家，「双桨去如飞」，过程写得生动，那时陈空流眼泪，身不由主，以为是薄命，岂料却不是。「熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。夺归永巷闭良家，教就新声倾坐客」四句，述陈旋又被权势炙手可热的田宏遇送入宫中，只是未被崇祯帝赏识，于是又辗转从宫中冷落的「永巷」，重回田家，以歌姬身份用声色娱宾。前四句「飞、归、衣」用平声韵述陈之无奈，声调较凄婉；后四句述陈又转折往还于宫中田家，万般无宗，遂转用「掖、惜、客」仄声韵，声韵较哽咽。
第四段「坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？恨杀军书底死催，苦留后约将人误」八句，补叙第二段吴陈邂逅情景。首句「坐客」二字用顶针格勾连上段，述陈在田家日复日侍客饮酒，弹着幽怨乐曲，衷情无人倾诉，终于踫上了到田家作客的吴三桂将军，既年少，脸容白晳好看，他看中了陈，屡次「回顾」，只可恨军书紧急，死命催促，只好订下约定而去。全段用「暮、诉、顾、渡、误」去声韵，写相遇相恋又强迫相分，声调较哀怨凄婉。
第五段「相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。徧索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还」八句，续写吴陈相分又重逢。首句「相约」二字用顶针格，写京师沦陷于流贼，陈已是盼望夫婿的「思妇」，在苦苦思念吴，却被世人误当作有如无定柳絮的一般歌女，惨被敌将搜索欲占，诗句用「绿珠」、「绛树」二典故，贴切地状写陈的困境；幸而吴全师取胜，非如此，又怎赢得她匹马回归呢？八句用「难、安、看、阑、还」平声韵，再按八句平仄，完全与七言律诗相合，可说是嵌在七言古诗中的七律，声调抑扬节奏感较强，与他段七古音色有区别，突出了述事紧张惊险的故事情节。
第六段「蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼糚满面残红印。专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。斜谷云深起画楼，散关月落开糚镜」八句，写吴陈重逢情景。首句「蛾眉」二字重复用上一句中字词，亦顶针格变例，写传呼声中快马传来了陈，她本如乌云般的发髻，仍是散乱着，惊魂初定，在战场上，吴排开盛大场面欢迎，陈以啼妆见吴。「在战场」三字画龙点睛，嘲讽了吴之身在战场，心在红颜，吴握专征大权，军乐混杂歌乐中进军秦川，金牛道中军车联机不断，车中载有陈；在斜谷云深处，住进画楼，大散关月落中打开妆镜打扮，以上皆见陈被吴宠爱之深。八句「进、定、印、乘、镜」用仄声韵，配合「云鬟」、「蜡炬」、「啼妆」、「萧鼓」、「金牛道上」、「斜谷云深」、「画楼」、「月落」、「开妆镜」等意象，予人缠绵之感。
第七段「传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。教曲妓师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤皇。长向尊前悲老大，有人夫壻擅侯王」八句，写陈升腾消息传遍故乡，令人羡妒。吴晋封平西王，陈做了他夫人，诗人用乌桕已经十度霜红，形象地表现十年时光已过，教曲妓师、浣沙女伴仍记得当年的陈圆圆，现已身显荣贵，有如昔日旧巢衔泥燕子，忽然在枝头上作了凤凰，也是极形容化比喻。有人在酒樽前徒悲自己光阴虚费，也有人（如陈圆圆）却独占了封为侯王的夫婿。八句用「乡、霜、行、皇、王」平声韵，平仄、句式基本上亦如第五段，是七律，故声韵具格律诗之铿锵抑扬。
第八段「当时祇受声名累，贵戚名豪竞延致。一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰支细。错怨狂风扬落花，无边春色来天地」六句，写陈以色美而招致多年来的劫难，似为陈辩护而暗含讽刺。陈美色的声名太盛，被贵威豪门竞相争夺，唱一曲《一斛珠》却连系着万斛哀愁，被迫关山漂泊，人憔悴消瘦，当时曾怪平生被皇亲摧残，想不到后来得到一场荣华富贵，有如春回大地。「一斛珠」巧用双关，又巧用「落花」、「春色来」比喻人命运。六句用「累、致、细、地」去声韵，与前后段用平声韵间杂，令叙事随涵义而起声调变化。
第九段「尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红糚照汗青」六句，议论批评吴三桂重美色而轻君父之不义。诗人引用三国时周瑜娶了绝色小乔而获得更大声名，讽刺吴所为，提出男儿岂能为妻妾而影响军国大计，是无奈「英雄」之太多情了。吴全家人口全化白骨，却置之不理，反因陈而引兵入关，使美人千古留名。此六句可说是全诗的总结，痛责吴为一女子不惜出卖国家利益。六句「城、名、情、青」平声韵，每两句句意一叙一翻，音声响亮，更强调了责难之意。
第十段「君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流」八句，是全诗的余韵，诗人发表寄慨。段可分两节，前四句中，「君不见」三字七古常用作寄慨，像是诗人在对读者说话：你们看不见吗？吴王夫差当年筑起馆娃宫，要与西施长久双宿双栖，迷恋地终日看着美人也嫌不足，但当日为营设的采香径、响屧廊，今已尘生苔长，都成过去。「换羽移宫万里愁」四句，感叹有如奏乐唱曲中「换羽移宫」变换曲调，人世事亦如是在换变，留下无限悲愁，装饰着珠宝翡翠的歌姬舞妓表演着《梁州曲》，而诗人却特别为唱一首以吴宫美女为题的曲子（即《圆圆曲》），请边听边看汉水往东南日夜地奔流吧。句中提到《梁州曲》、汉水皆影射吴三桂，吴宫则以吴宫美女暗指陈圆圆。前四句用「宿、足、绿」入声韵，后四句转用「愁、州、流」平声韵，前面先抑压，后则一泄而悠然舒缓结束，声情结合诗境，言有尽意无穷。