关汉卿

导赏

关汉卿有很多涉及男女相爱的剧曲，其中描写女性的外貌、性格、命运等，刻划细致，备受后人推许。
关汉卿曾写《一半儿》散曲四首，曲牌下注明小题为「题情」，明显是一组描写男女爱情的作品。与传统连章体诗词如杜甫《秋兴》（八首）、温庭筠《菩萨蛮》（十四阕）一样，这四首散曲所写的情节，先后有序，是一组典型的连章体散曲。前两首写男女幽会的情景，后两首写女主人公寂寞相思之情。此处选录第一首是写男女幽会的情景。
作品前两句集中描写女主人公的发型衣着。「云鬟雾鬓胜堆鸦」，一开始作者用镜头特写的方法，从男主人公的角度入手，写眼前的情人拥有如云团团似的发鬟，如雾轻轻似的鬓毛，胜于一般堆鸦式的发髻，高耸蓬松的鬓鬟，呈现女主人公的柔美一面。「云鬟雾鬓」四字暗用周邦彦《减字木兰花》「风鬟雾鬓，便觉蓬莱三岛近」，《诗经‧墉风‧君子偕老》「鬒发如云」，其来有自。「堆鸦」，则乃指鸦鬟发型，李白《酬张司马赠墨》「黄头奴子双鸦鬟」、陆龟蒙《和袭美馆娃宫怀古诗》「倭堕鸦鬟出茧眉」，可见鸦鬟于唐代已大为盛行，发型倾向整齐，然而男主人公认为蓬松的云鬟雾鬓略胜整齐的鸦鬟，婉转中流露他对女主人公发型的钟爱。次句「浅露金莲簌绛纱」，则写女主人公的衣着。金莲，比喻幼细的小脚，典出《南史‧齐东昏侯纪》：「凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰『此步步生莲花也。』」指出女性双脚幼细，如步金莲，娇俏可怜。「绛纱」，是红色的裙纱；「簌」，簌簌作响。此句指妇女轻步走动时，浅露小足与红色的裙纱磨擦发出簌簌之声，正面描写情人衣着轻盈，颇为迷人。综观前二句，作者由头上的发鬓写起，写到身上裙纱，再写到裙底小足，从静态到动态，先后有序，层次分明。作者没有正面描写女主人公五官、身材等，只写发鬓衣着，用烘托方法侧面写出其美貌神态。
第三句作者笔锋一转，「不比等闲墙外花」，用如墙外野花闲草的下等妇女作对比，指出女主人公不是等闲寻常的女性，更不是沦落风尘的女子，「不比」二字，反逗情人的美态，强调情人有小家碧玉的风范，有专一的爱情道德，也反映作者有意先写情人的外在美，再带出其内在美。
第四句「骂你个俏冤家」，作者换了角度，从女主人公的角度描写幽会情景，情感语调也改变了。由于二人相识日久，幽会日疏，难得相见，故一相见，女主人公便向情郎撒娇一番。「俏冤家」三字，是热恋男女的昵称，既爱又憎，「骂」字更是爱极的反称，关汉卿《七弟兄》亦有「怀儿里搂抱着俏冤家」句，可以一证。末句「一半儿难当一半儿耍」，则是进一步写「俏冤家」的打情骂俏，二人匆匆俏骂后，再来赌气一下，再来耍弄一下，撒娇调情，欲拒还迎，把男女幽会的情景写得栩栩如生，这与曲牌题目「一半儿」相呼应，也与另外三首作品的结尾一样，重复「一半儿」三字，略收音节重迭之妙。
相对典雅的诗歌来说，词曲略为媚俗一点，尤其是元曲，更为通俗。本词《一半儿》中「骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍」，用字通俗，浅白易明，感情真挚，乐而不淫。又全首作品句句押韵，平仄通押，前四韵「鸦、纱、花、家」，均为阴平声，声调颇高，而曲尾押上声「耍」，戛然调响，稍为突兀。
整体来说，本篇是四首《一半儿》的开场白，纯写幽会相见初时的情景，作者描写尚算含蓄，如清代梁廷柟《曲话》所云「言情之作，贵在含蓄不露，意到即止」，妙不可言。因此，第一首含蓄的描写正是为第二首深入写「跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身」作铺垫伏笔，这也是一般连章体首章的特色。