關漢卿

導賞

關漢卿有很多涉及男女相愛的劇曲，其中描寫女性的外貌、性格、命運等，刻劃細緻，備受後人推許。
關漢卿曾寫《一半兒》散曲四首，曲牌下注明小題為「題情」，明顯是一組描寫男女愛情的作品。與傳統連章體詩詞如杜甫《秋興》（八首）、溫庭筠《菩薩蠻》（十四闋）一樣，這四首散曲所寫的情節，先後有序，是一組典型的連章體散曲。前兩首寫男女幽會的情景，後兩首寫女主人公寂寞相思之情。此處選錄第一首是寫男女幽會的情景。
作品前兩句集中描寫女主人公的髮型衣着。「雲鬟霧鬢勝堆鴉」，一開始作者用鏡頭特寫的方法，從男主人公的角度入手，寫眼前的情人擁有如雲團團似的髮鬟，如霧輕輕似的鬢毛，勝於一般堆鴉式的髮髻，高聳蓬鬆的鬢鬟，呈現女主人公的柔美一面。「雲鬟霧鬢」四字暗用周邦彥《減字木蘭花》「風鬟霧鬢，便覺蓬萊三島近」，《詩經‧鄘風‧君子偕老》「鬒髮如雲」，其來有自。「堆鴉」，則乃指鴉鬟髮型，李白《酬張司馬贈墨》「黃頭奴子雙鴉鬟」、陸龜蒙《和襲美館娃宮懷古詩》「倭墮鴉鬟出繭眉」，可見鴉鬟於唐代已大為盛行，髮型傾向整齊，然而男主人公認為蓬鬆的雲鬟霧鬢略勝整齊的鴉鬟，婉轉中流露他對女主人公髮型的鍾愛。次句「淺露金蓮簌絳紗」，則寫女主人公的衣着。金蓮，比喻幼細的小腳，典出《南史‧齊東昏侯紀》：「鑿金為蓮花以帖地，令潘妃行其上，曰『此步步生蓮花也。』」指出女性雙腳幼細，如步金蓮，嬌俏可憐。「絳紗」，是紅色的裙紗；「簌」，簌簌作響。此句指婦女輕步走動時，淺露小足與紅色的裙紗磨擦發出簌簌之聲，正面描寫情人衣着輕盈，頗為迷人。綜觀前二句，作者由頭上的髮鬢寫起，寫到身上裙紗，再寫到裙底小足，從靜態到動態，先後有序，層次分明。作者沒有正面描寫女主人公五官、身材等，只寫髮鬢衣着，用烘托方法側面寫出其美貌神態。
第三句作者筆鋒一轉，「不比等閒牆外花」，用如牆外野花閒草的下等婦女作對比，指出女主人公不是等閒尋常的女性，更不是淪落風塵的女子，「不比」二字，反逗情人的美態，強調情人有小家碧玉的風範，有專一的愛情道德，也反映作者有意先寫情人的外在美，再帶出其內在美。
第四句「罵你個俏冤家」，作者換了角度，從女主人公的角度描寫幽會情景，情感語調也改變了。由於二人相識日久，幽會日疏，難得相見，故一相見，女主人公便向情郎撒嬌一番。「俏冤家」三字，是熱戀男女的昵稱，既愛又憎，「罵」字更是愛極的反稱，關漢卿《七弟兄》亦有「懷兒裏摟抱着俏冤家」句，可以一證。末句「一半兒難當一半兒耍」，則是進一步寫「俏冤家」的打情罵俏，二人匆匆俏罵後，再來賭氣一下，再來耍弄一下，撒嬌調情，欲拒還迎，把男女幽會的情景寫得栩栩如生，這與曲牌題目「一半兒」相呼應，也與另外三首作品的結尾一樣，重複「一半兒」三字，略收音節重疊之妙。
相對典雅的詩歌來說，詞曲略為媚俗一點，尤其是元曲，更為通俗。本詞《一半兒》中「罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍」，用字通俗，淺白易明，感情真摯，樂而不淫。又全首作品句句押韻，平仄通押，前四韻「鴉、紗、花、家」，均為陰平聲，聲調頗高，而曲尾押上聲「耍」，戛然調響，稍為突兀。
整體來說，本篇是四首《一半兒》的開場白，純寫幽會相見初時的情景，作者描寫尚算含蓄，如清代梁廷柟《曲話》所云「言情之作，貴在含蓄不露，意到即止」，妙不可言。因此，第一首含蓄的描寫正是為第二首深入寫「跪在床前忙要親，罵了個負心回轉身」作鋪墊伏筆，這也是一般連章體首章的特色。