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作者／出处
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 凌波不过横塘路1。但目送、芳尘2去。锦瑟华年3谁与度？月桥花院4，琐窗5朱户，只有春知处。
美人轻盈的步履，从不踏进横塘路，我只好目送着你的芳尘远去。青春的年华，宝贵的时光，你和谁共度？明月朗照的小桥，繁花盛开的庭院，还有那雕梁画栋、朱红大门，只有关不住的春风，才知道你这个住处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。飞云冉冉蘅皋暮6。彩笔7新题断肠句。若问闲情都几许8？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨9。
云彩缓缓飘过芳香草原，天色已将暮，我拿起彩笔，再度题写相思断肠句，要是问我闲愁究有几许？啊，就像那一片平川上烟气弥漫的小草，满城飞舞的柳絮，和那梅子黄时下个不停的毛毛雨。
导赏
一、 这首词是贺铸的传世之作。作品从思念美人、伤悼年华入手，唱叹江南暮春景致，进而抒发个人那漫无边际的闲愁。二、这首词格局极为整齐，使人一目了然：
1. 上片全力刻写相思，下片精心状摹闲愁，毫不横生枝蔓。因此上下两片是各有指归，意真质明。此外，由思念美人引至诉说春愁，是一种适情顺性的过渡，所以，上下两片的内在联系，是十分紧密的。
2. 语言清丽，通篇看来，色彩纷呈。如凌波、芳尘、锦瑟华年；又如碧云、彩笔、闲愁几许等，鲜明生动地展示了绮旎的情思和缠绵的春愁，做到了语言形式和情感内容的和谐一致。
三、这首词最主要的艺术特色是表现在巧妙的抒情方式上。如上片写相思之情，并不总是诉说个人的内心活动，而是通过想象，写出所思慕的美女的孤独境遇，借以表现一种深切的挂念。这种手法是很别致的。再如下片写原本抽象的闲愁，作者一连用了三个比喻，把它形象化：「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」。这三句所写的都是春末夏初横塘一带的实景，拿来跟词人此时的闲愁作比，而且这三个联珠式的比喻并非单纯的重迭，而是从不同的方面加厚，「一川烟草」形容凄迷，「满城风絮」形容凌乱，「梅子黄时雨」形容无穷无尽期。比喻一层层加厚，其感人的力量也愈加强烈。因此，后人谑称他为「贺梅子」！
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資料來源：
朗读：黄雅然（粤）、林珂宇（普）
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吟诵：《积学与涵泳——中学古诗文诵读材料选篇》，香港教育局
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注释：《中国文学古典精华》，商务印书馆（香港）有限公司
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译文：邱镇京、邱宜文，《古典诗词鉴赏》，文津出版社
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导赏：邱镇京、邱宜文，《古典诗词鉴赏》，文津出版社（文）、黄雅然（粤）丶程广宽（普）
作者／出处
贺铸
贺铸，生于宋仁宗皇佑四年，卒于宋徽宗宣和七年（一〇五二──一一二五）。 字方回，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。 孝惠皇后的族孙，娶宗室赵克彰之女。 为人豪侠尚义，喜论世事，渴望建功立业。 初任武职，后任文官，宋哲宗元祐期间（一〇八六──一〇九三）为泗州（在今安徽泗县）通判。 五十八岁以承议郎致仕，退居苏州，自号庆湖遗老。
贺铸博学多才，尤工填词，善于镕铸前人名句，其词风格多变，兼具婉约、豪放两派之长，并善将前人名句，脱胎换骨，纳入新词。 有《庆湖遗老集》及《东山词》传世。
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資料來源：
《中国文学古典精华》，商务印书馆（香港）有限公司
创作背景
賀鑄《青玉案・橫塘路》（凌波不過橫塘路）選自《全宋詞》。
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《中国文学古典精华》，商务印书馆（香港）有限公司
