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庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。  庭院深深深几许?杨柳堆烟1,帘幕无重数2玉勒雕鞍3游冶处4,楼高不见章台5路。  
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。雨横6风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红7飞过秋千去。

导赏

旧时的女子,往往幽居在深闺之中,年复一年,青春不断消磨,心中有着无限幽怨。这首词就是写这种感情。
起首三句,生动形象地写出了深闺之深:不仅居住在深深庭院之中,而且有重重帘幕遮挡,甚至有茂密的杨柳屏蔽。可见,这是一个完全与世隔绝的女子,首句连用三个「深」字,也是强调这一点。处此深闺之中,当然是大户人家的女子,其物质生活自然是优裕的,因而,她对精神的追求,对感情的需要也就显得更为重要。然而,她所思念的人,却是章台冶游,流连于花街柳巷,久久不归,让她在这个春天,倍感寂寞,倍感空虚。她也有挣扎,也试图寻觅,可是,不仅「帘幕深深」,而且楼台高高,遮住了她的视线,禁锢了她的自由,让她感到,那个冶游的郎君,好像离她是那样的远,是那样的遥不可及。
下片语意双关,既写春天归去,又写青春消逝。三月已是暮春,加上暴雨狂风,春天的消逝就显得更快了。而春天的消逝,其典型的标志就是花的飘落,因此末二句就专门写落花,在惜花惜春中,更寄托着自伤青春年华,于是将景和情一起绾结。末二句是情景交融的典范,意蕴丰厚,语言浑成,层次曲折,历来深得读者的称赞。对此,清人毛先舒有一段很好的分析,他说:「『泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。』此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也。花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻划费力之迹。」(王又华《古今词论》引)
近代着名词学家王国维在其《人间词话》中提出了「境界说」,其中「有我之境」的概念是「以我观物,故物皆着我之色彩」,所举的例子就有「泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去」二句。在王国维看来,这两句写主人公的青春在消逝,美丽的花朵也在飘落,而历来就有以花来比女子的传统,因此,对主人公的问题,落花就不能回答,也不忍回答,只能「飞过秋千」了。作者创造的这个「有我之境」,确实是令人回味无穷。

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資料來源:
朗读:《积学与涵泳——中学古诗文诵读材料选篇》,香港教育局(粤、普)
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注释:《积学与涵泳——中学古诗文诵读材料选篇》,香港教育局
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译文:
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导赏:《积学与涵泳——中学古诗文诵读材料选篇》,香港教育局(文)、朱培庆(粤)、白雪莲(普)

作者/出处

欧阳修

欧阳修,生于北宋真宗景德四年,卒于北宋神宗熙宁五年(一〇〇七──一〇七二),字永叔,号醉翁,晚年号六一居士,庐陵(今江西吉安)人。 北宋仁宗天圣八年(一〇三〇)举进士,初任西京推官,历任枢密副使、参知政事、刑部尚书及兵部尚书等职,官至太子少师。 欧阳修出身寒微,了解民生疾苦与社会弊端。 政治上,他支持改革派的范仲淹推行变法,曾因此数度被贬。 晚年因与王安石政见不合,辞官归隐。

欧阳修是北宋文坛巨擘,与尹洙、梅尧臣等同倡平易朴实的诗文,反对当时奇涩险怪的文风。 他又主张文章应明道致用,继承韩愈文以载道的精神。 欧阳修被尊为唐宋八大家之一,无论散文、诗、词都有很高成就。 欧阳修也精于史学,曾奉诏修《新唐书》,又自撰《五代史记》。 有明天顺(一四五七──一四六四)间刊本《欧阳文忠公集》一百五十三卷《附录》五卷传世。

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資料來源:
《中国文学古典精华》,商务印书馆(香港)有限公司

创作背景

這首詞的作者,也有一種說法認為是南唐的馮延巳。但是,李清照的《臨江仙》曾有自序說:「歐陽公作《蝶戀花》,有『深深深幾許』之句,予酷愛之。用其語作『庭院深深』數闋。」據此,將其定為歐陽修所作。

資料來源:
《积学与涵泳——中学古诗文诵读材料选篇》,香港教育局

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